Приближающийся Странник

1) «Это из – за него, скитающегося, переменчивого квазара, она здесь, за сто двадцать световых лет от Земли!»

Очень важно, чтобы читателям было небезразлично, выживет ли ваш персонаж или умрет. Потому что вступление, скажем прямо, хоть и с красивостями природы, но слишком вялотекущее (читатель может подумать что-то вроде «Ну гроза. Ну и что?»). А ведь вступление должно цеплять, иначе закроют и оставят историю на старте.

Поэтому если автор не хочет запихивать экшон или строить загадочные явления, можно где-то возле этого предложения добавить фразу про необходимость героине заработать бабла для ребенка/младших братьев или сестер, на операцию умирающим родителям или что-то типа того. Это буквально одно  предложение, но такие штрихи вызывают сопереживание к герою.

Проще говоря, история, полная человечности, притягивает людей в разы сильнее. Поэтому в сюжет хорошо насыпать 2 типа простых деталей:

1.1. Сцены доброты к животным (снять с дерева кота и погладить его, накормить покалеченного пса и т.д.).

Робо-собакен Мирке помогал, а она проявляла к нему меркантильную жестокость. Зачем все эти строгие взгляды («строго посмотрела на пса.»), раздражение («Ладно, Норд, ладно, – кивнула с раздражением Мирка») к техно-животинке и т.д.? Мне кажется, такие элементы только негативно настраивают читателей против героини.

Можно где-то здесь («– Отведи меня к людям. Где твой хозяин?») вписать, как героиня ремонтирует отпавший хвост робо-собаке. Словом, пусть героиня сделает хоть что-то безвозмездно хорошее. А то она не успела подружиться, ничего хорошего не сделала, а уже собакену приказывает пахать на благо сюжета («– Раз я твоя хозяйка, то ты должен выполнять мои команды, ведь так? – уточнила Мирка») и только потом его дежурно погладила, чтобы дальше
отдать ещё парочку напряжных приказов («а теперь неси мой рюкзак, мы возвращаемся на место падения звездолета»). Мне кажется, чужой робо-пес за
такое нахальство её бы немного погрыз :) :) :)

1.2. Сцены милосердия (герой должен время от времени делиться последним с обездоленными второстепенными персонажами: дать попить чистой воды бомжеватому старику, отдать свой теплый свитер бездомному ребенку и т.д.).

Зачем Мирку под финал показывать лениво-трусливой барышней? Ей сказали одно, а она начала отмазываться («– Иди за помощью, на станцию,– тихо сказал Власов,– координаты у тебя есть. Карта планеты встроена в планшет, есть и бумажный вариант, на всякий случай. – Мы по рации вызовем, – Мирка кинулась к пульту управления»), заставить работать её можно только из-под палки («Но Власов был непреклонен, и Мирка пошла»). Зачем так портить главного героя под финал?

Ей к этому моменту желательно трансформироваться в супер-бабу во всех аспектах))) Короче говоря, низя жалеть и подыгрывать главному герою, чтобы оградить его от всех бед. Герой должен решать проблемы, подавать классные модели поведения. Ведь даже у негативных Джокера и Ганнибала Лектора были свои кодексы чести, т.е. благородная логика украшает персонажей, даже если на самом деле оно не так.

2) Финальная сцена

В конце желательно построить эмоциональную награду для читателя. Т.е. не желательно писать сухо типа «все собрались и смотались». Пусть Мирка за кем-то или чем-то горько поревёт или вытрет слезы счастья. Проще говоря, желательно повысить эмоциональный градус для финальных сцен.

Благодарю автора за труд.
Рассказ на самом деле очень хороший.